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在天眼 尚未密 布，监 场保安 仍会打瞌睡的二十世纪七十年代，名画大盗就是会光天化日，大剌剌走进 美术馆，直接把猎物从墙上取下放入布 袋运走。看似 儿戏的一切，背后主谋还要是住 在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉· 莱卡特完全弃用好莱 坞盗宝片叙事公式 ， 改以其擅长 的左翼简约主义镜头，捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行 处境，以及事件 周遭人情冷 暖。阿瑟多夫的抽象画作未 必是一个借口，但到头来凸显 存在荒 谬 的公路逃亡，俨然为观众添加了不少欣赏和 思考 的层次。